LA BICICLETA VERDE

Sólo por tener de protagonista a una niña, la película resulta interesante. Se suele optar por los niños para desarrollar problemáticas que acontecen a niños y niñas. Por eso tendrá que ser un tema de género para que  el liderazgo ante la cámara se lo lleve una niña.

La óptica de enfoque es la descripción de la vida cotidiana. Desde la vida de esta niña se van desplegando las situaciones peculiares que hacen ver cómo los hombres monopolizan con mano dura el poder en la sociedad saudí. Desde la más tierna infancia los resortes de esta androcracia anulan la libertad de las mujeres. Los resquicios de individualidad, de resistencia, de libertad se quedan en los espacios más íntimos. Las complicidades frente a la autoridad masculina ofrecen pequeños resquicios como la delación en el caso del chófer, el apoyo del niño para aprender a ir en bici en la terraza. ¿Cuándo una niña en bici representa todo un triunfo, una victoria o una esperanza?

Aunque algunos de los temas de la represión por género aparezcan un poco forzados, el tratamiento del tema desde la vida cotidiana ofrece credibilidad.

¿Qué lectura pueden hacer las mujeres saudíes cuándo vean esta película? Necesitamos una entrevista con la directora ¡ya!

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Guillaume y los chicos ¡a la mesa! Monólogo demasiado largo.

Algunos puntos de humor un tanto mordaz pero no mucho más. La comedia resulta atractiva pero el tiempo es excesivo porque en realidad es un largo monólogo. El formato combina el teatro con la película. En el formato teatro es también el protagonista Guillaume Gallienne es el único artista que aparece. Algo novedoso es jugar con introducir en la película lo que pasa en la escena y en el patio de butacas del propio teatro. Esto no lo hace mas que artificioso porque no procura emotividad a la historia.

Aunque hay que reconocer su osadía al crear este formato inusual y con puntos cómicos indudables, la película se hace larga y repetitiva.

Por otro lado, el esquema de contenidos basado en buscar lugares diversos para ambientar la problemática de Guillaume no es muy atractiva. Lo hace buscando los tópicos de España, Inglaterra, Alemania, inmigración magrebí, ambiente gay intentando resaltar lo cómico de las diferencias identitarias pero tal vez estereotipado en exceso.

Sorprende el éxito que ha tenido en los premio César.

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KAMIKAZE. MUCHA RISA CON FUNDAMENTO

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Después de ver Ocho apellidos vascos, es imposible no caer en la tentación de comparar con KAMIKAZE. La primera responde al prototipo de chiste tras chiste, con una trama poco elaborada, con un irresistible atractivo para la risa, pero desde un solo registro cómico. Kamikaze tiene un guión mucho más trabajado, las situaciones son mucho más complicadas, mezcla géneros, desde la comedia, al drama o  al thriller.  La risa brota fresca, del mismo modo que en la primera pero a la vez con muchos más contenidos, muchos más personajes e historias a las que atender. Francamente una buenísima película. El final tal vez sea lo que cambia el tono de la película y la ablanda demasiado. Obviemos el final o seamos amables con el director y disfrutaremos y reiremos tanto o más que con los apellidos euskaldunes.

El reparto buenísimo, Carmen Machi a su nivel, Eduardo Blanco maravilloso siempre entre la risa y el drama. Buenísimo el protagonista Alex García que borda el papel de terrorista “pseudochecheno” pero nada desmerecen Leticia Dolera o Verónica Echegui.

La temática aporta un valor añadido al cine español y su tratamiento un riesgo evidente pero sin duda sale muy airosa con un nota muy alta.

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Ocho apellidos vascos. Reír de uno mismo.

Ir al cine en ocasiones resulta terapéutico. Eso sucede con esta peli de vascos y de andaluces donde te puedes reír de principio a fin. La risa será de carcajada o de sonrisa ligera pero nunca se sale de este registro de diversión.

Si hemos visto Vaya semanita en su primera edición y nos quedábamos con las ganas de más, imaginemos que además le ponemos a Karra Elejalde, Carmen Machi y a los jóvenes Dani Rovira (genial sin resultar empalagoso) y Clara Lago (tal vez sea el punto débil), resulta una bomba. Nos cuentan los chistes-tópicos de los que nos hemos reído siempre pero en este formato la sorpresa es que te ríes más. En Bienvenidos al norte pasaba algo similar pero al no ser franceses no cogíamos todos los gags. La última peli en la que me reí tanto fue Al otro lado de la cama, no es casualidad que sea el mismo director. A ver cuándo Martínez Lázaro nos deleita y volvernos a reír tan a gusto .

Quien vaya a elucubrar sobre el contenido, mensajes y demás que se relaje y que se deje llevar por la primera carcajada.

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El Gran Hotel Budapest. Diversión garantizada.

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Sorprende por crear un mundo fantástico en un escenario conocido: una Europa de la Gran Guerra a los años 20. Un país inventado, nostálgico y que vemos decadente, donde se cuece una historia disparatada, divertida y excéntrica.

Aunque Ralph Fiennes ejerce de protagonista, la historia es coral.  Los personajes van apareciendo como en un tebeo o en unos dibujos animados, en ocasiones con excesos violentos que no se toman en cuenta porque se entienden en clave de cómic.

La estética preciosista nos hace disfrutar y pasar un rato delicioso. Por cierto una peli sin sexo.

Risa contenida en un mundo de imaginación a raudales. Ficción maravillosa que han construido para nosotros ¿qué más podemos querer? Para saber más.

2014 Film Preview

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Lirios de agua. Water Lilies. Naissance des Pieuvres

47e95ab6-0865-495c-b012-b36378a70a4eHiResíndiceLa directora Céline Sciamma se atreve con un tema difícil de tratar: la búsqueda de la identidad en la adolescencia. Lo hace a través del punto de vista de unas niñas de un grupo de natación sincronizada. Es curioso que no aparezcan padres ni madres, sólo la mirada de las adolescentes es lo que se filma. La ingenuidad infantil da vuelcos anta la emergencia de otros sentimientos y deseos que afloran con fuerza. Trata todos esos sentimientos de forma muy poética, con silencios y escenas muy cuidadas y medidas.

Pocas referencias anteriores y muchos caminos son los que abre esta película. Las adolescentes realizan una labor soberbia.

Se recomienda ver pero es una película que deja una amplia carga de perplejidad y abre dudas y sentimientos encontrados.

PARA VERLA PINCHAR AQUÍ.

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Revolutionary Road. ¿Feminismo?

En 1963, Betty Friedan, escribe sobre las mujeres de clase media y su insatisfacción por su rol en la sociedad. Es el inicio del feminismo americano siguiendo la estela de Simone de Beauvoir. Según Friedan, se fue fraguando una sublevación cotidiana.

“Una mujer debe poder decir, y no sentirse culpable al hacerlo, ?¿Quién soy? y ¿Qué quiero hacer en mi vida?? No se debe sentir como una persona egoísta y neurótica si quiere alcanzar metas propias, que no estén relacionadas con su esposo e hijos”

Estas palabras escritas en 1963 por la autora, no las conocía el autor del libro en que se basa la película Richard Yates que escribió en 1961. Acierta de lleno en describir cómo se sentían algunas mujeres americanas. Kate Winslet se pone en la carne de la protagonista de forma suprema. Tiene un punto de locura transitoria difícil de captar pero lo hace genial. La película mejora muchísimo en la segunda parte pero el ritmo lento de la primera ayuda a que se precipiten los acontecimientos y los entendamos. Leonardo DiCaprio, no tiene tanta oportunidad de brillar pero complementa la pareja a un alto nivel.

El drama crudo está servido por Sam Mendes que de esto sabe mucho. Aviso que puede aburrir si no se sabe que es una adaptación de un libro ambientado en los 50 y cuenta la historia de una pareja que se sabe fracasada.

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